专访小西明日翔：无道义黑道爱情喜剧！

《唯愿来世不相识》漫画家·小西明日翔老师采访

小西明日翔老师简介

漫画家
小西明日翔（Konishi Asuka）老师
2015年以作品《底层的二人》出道。随后凭借《春的诅咒》获得“这本漫画真厉害！2017”女性向分类第2名，引起了极大反响。现在在《月刊Afternoon》上连载作品《唯愿来世不相识》。

作品中登场了许多个性鲜明的角色，您在角色塑造中最重视的是什么？

从第4卷左右开始登场的周防蓟，我对他特别上心。

最初我打算画成一个普通的银发男性，但编辑老师提出“想要更帅一点！”，于是我就在网络上搜索“偶像 男性”等关键词，大量收集素材，努力打造出自己作品库里没有出现过的帅气形象。

刺青的设计也花了很多时间……反反复复画了很多次，反反复复被打回。最开始我尝试使用部落纹（Tribal）※1，但画出来后看起来像是衣服上的图案，中学生会穿的那种感觉，所以放弃了部落纹。光刺青就修改了5遍，正因为是有生以来第一次这么纠结，所以我记得特别清楚。

相比之下，雾岛的原型是我学生时代的朋友，我尽量画得像他，所以并没有太多纠结。

※1 部落纹（Tribal）……指世界各地不同族群独有的民族图案总称。有在萨摩亚群岛等地流传的，将直线、三角形等几何图形反复排列的图案等。英文“tribal”意为“种族的、部落的”。

── 能分享一些关于角色的冷知识吗？

基本上主角三人都是按照最初设定的故事线来行动的，哪怕偶尔会有些偏差，也不会脱离原本的定位。

至于周防蓟旁边那个红发卷发男，本来我并不打算经常使用他……但画着画着觉得挺有趣的，就不知不觉多次让他登场了（笑）。

── 有没有特别有爱或投入感情的角色？

“有爱”……唔，这可能要看怎么说。基本上我并不是那种非常宠角色的作者，更倾向于“先构思好故事，再根据故事需要来安排人物”。

不过《来世は他人がいい》最开始是出于个人兴趣在画的，这是我第一次用已经在脑中完全成型的角色来创作。但没想到角色会这么有人气……前作《春之呪い》只是纯剧情漫画，我从没想过自己的作品会火到出周边商品。所以要说对角色有没有特别的感情……大概也谈不上（笑）。

── 以女主吉乃为首、许多角色名字都是以植物来命名的，对此有什么特殊的用意吗？

现在想起来其实也蛮奇怪的……我觉得给现实中绝对不会出现的名字或许更好。像染井吉乃（ソメイヨシノ）、深山霧岛（ミヤマキリシマ）、鸟苇翔真（トリアシショウマ），现实里几乎不可能有人和植物同名。

因为题材是黑社会，如果出现全名相同的人会很麻烦，所以我就大大方方地用了植物名。

── 那花语和角色性格有联系吗？

虽然确实查过，惊讶地发现好像也没太违和……不过真的是巧合！纯属意外的锦上添花。

▲从左至右分别是染井吉野（Cerasus × yedoensis 'Somei-yoshino'）、深山霧島（Rhododendron kiusianum）、鸟足升麻（Astilbe odontophylla）。

── 对角色外观标志性元素衣装或发型上，有什么特别的设计理念吗？

大约从第3卷、明石潟椿登场开始，我开始下功夫画服装。因为有读者反馈说“很期待每回的服装！”，让我意识到大家也在细看这些细节，所以开始认真描绘。其实我对这方面并不擅长，但为了让角色更帅、更有特点，我努力拓展了服装的类型，并在绘制时特别用心。

── 在创作《唯愿来世不相识》之初，对您影响最大的书是什么？

是作者铃木智彦先生的著作《潜入ルポ ヤクザの修罗场》。铃木先生曾长期潜入黑社会事务所采访，那本书我第一次读时便被他吸引，感叹“原来那儿全是老人啊”。从那以后，我就对黑社会相关的真实故事小说着了迷。

我每月都会买杂志《实话时代》，还专门订购了很多往期的月刊，光买相关书籍就花了近10万日元。那时我还没做漫画家，纯粹是业余爱好。

虽然不太喜欢电影等视觉化的暴力描写，但只要是书籍就什么都看，比如《杀手1》我就特别喜欢。

另外我一直保留着《哆啦A梦》和《AKIRA》，因为画漫画时不知道如何规划分镜，就临摹它们的分镜来研究如何引导读者的视线。后来发现《哆啦A梦》和《AKIRA》都没画到出血线（断裁线）内框就结束了，于是我也都按内框来画。但因为《AKIRA》是大开本，能做到断裁线外的效果，我在画《春的诅咒》时就学会了画到断裁线外，这段经历让我印象深刻。