群访记录-漫画家朱德庸
知名漫画家朱德庸先生是中国国际动漫节的老朋友了，时隔3年再回故乡对他有什么特殊的意义呢？
Q1.请问您对想进入动漫圈的一些年轻人，有什么想对他们说的？
朱德庸：第一个，你一定要确认这个是真正你喜欢的做的事情，因为创作这条路很辛苦，而且绝对不是一个大富大贵的行业，你可能画了一辈子，辛苦了一辈子，还比不上一个人炒一次楼来得多，所以第一个你一定要确定这个是你真正想要做的事情。
然后第二个你要认清楚，这绝对不是一个大富大贵，甚至可能连名都不是很容易能够得到的一个行业，因为你等于要用你的作品去表达你对很多事情的看法，然后你用的方式，你还得是要让读者能够接受的，所以其实是一条非常漫长而且辛苦的路。
但我觉得话说回来了，现在这个世界大概对所有年轻人来说，不管各行各业，我想都不是一条非常好走的路，我觉得那个路会比我们上一代都要辛苦得多，因为整个大环境都改变了，但是我觉得有一个永远不会变的，你要真正确定这个是你喜欢的喜欢，然后你愿意做下去，就像我常常说，我觉得人生两件事情最重要一个就是选择，一个就是坚持，你一定要选择你想要的，然后你选择好了之后你就要坚持做下去。
我觉得对所有的年轻人来讲，这一点是我我从事漫画工作几十年能够给的一些建议。
Q2.朱老师您来动漫节也是来了好多届了，那么对现在动漫界有什么一个期待，或者有什么让您觉得比较亮眼的点？
朱德庸：其实我当然很高兴每年动漫节我都有机会能够来，当然中间因为特殊的疫情，中间停了大概有三年，这次来还是觉得还是很开心，感觉动漫节还是跟以往一样那样的亮丽，当然自己也蛮珍惜的。
因为以前总是觉得说每年都可以来，但是没想到中间竟然有三年是没有办法来的。所以对我来讲，我这次来动漫节给我最大的感触应该是珍惜、希望。不管动漫节未来会变成什么样子，对我来说都只有珍惜两个字。
Q3.您这次来杭州有没有吃到一些杭州的特色美食？
朱德庸：吃的，每年来都会吃，但是因为我这个人并不是很有口腹之欲的人，所以对我来讲吃饱了就行了，也不会特别说挑什么样的食物，这些都不会，因为杭州对我来说有一点像我第二个家了，所以回来光光是一种回家的感觉，我觉得就已经足够了。
Q4.您还喜欢杭州的什么？
朱德庸：我觉得杭州很多地方都让我很喜欢，比如说我们刚才讲到了吃东西，虽然我不是很爱吃的一个人，但是杭州的食物对我来说还是非常熟悉的，而且我觉得也蛮符合我的口味。
其他，我很喜欢杭州环境。我曾经有内地的朋友跟我说，杭州恐怕是以一个旅游城市来说是相当完善的，我觉得确实也是这样子，而且一年年看着杭州一直在往前走，所以也蛮开心的。
Q5.有没有想对杭州的粉丝说的？
朱德庸：我只能说非常谢谢你们的支持，因为其实在我自己创作的时候，我的脑海中是没有读者的概念的，因为对我来说，我不希望在我创作的过程里面有任何的负担，比如说我觉得我要画出一些迎合读者喜欢的东西，不管是内容也好，题材上也好，这些对我来说在创作的时候都不存在，因为我觉得如果把这些都考虑进去的话，对我个人来说，创作就不够纯粹了。
从我踏入这一行，就有一个想法，在我们以前小的时候，看到所谓的漫画几乎都是国外的，所以我从事这一行之后，我就跟我自己说，我希望能够画出能够代表中国人的观点的，我们在社会中，在这个时代，在这一个环境之下，所接触到所有的事情，我们的想法到底是什么？这是无关好或坏，而是一种感触的。
那就好像以前我常常跟人家说，谁最能够知道我作品里面想要表达的含义是什么？是同文同种的同胞，因为你完全不需要经过翻译，你可以直接的领会到我所要表达的，不管是字里行行间里面的那种感受也好，对我来说一切都是很单纯很纯粹。
Q6.现在是毕业季，有些孩子们刚刚结束了中考，还有高考，然后有些孩子们即将进入社会，那么他们也会有很多困惑，您可以给他们一些意见吗？应该用什么样的心态去面对？
朱德庸：其实以前每年都有一些学校，希望我对毕业生能够做一个演讲。我每次都回复他们说没问题，我很愿意讲，但是我要讲的话只有几个字就是说尽量做一个好人，然后之后就没有了，然后等我回复校方，校方也不回答我，因为对他们来说你的发言实在是太短了。
但是对我那来讲，我真正想对毕业生说的也是想办法做一个好人，因为社会是一个大染缸，你从学校毕业了之后，你进入到社会，你会见到很多你以前没有办法想象到的，然后甚至接触到一些让你很容易受到伤害的人，然后你慢慢的如果你自己把持不住，你很快的就会变成以前所厌恶的人，我觉得这个是非常不好的。
其实我觉得这个社会对年轻人来讲并没有建立一个很好的规范，我觉得所有的前辈们也没有真正的以身作则，让一些新进的年轻人知道说，这个社会有时候其实不需要是用那种方式运作的，我觉得做一个好人也并不是一个很狭隘的，我之所以说你要尽量做一个好人，是因为当你进入社会之后，如果大家在心里面都有一个我尽量做一个好人，其实有一天你需要帮助的时候，就有人会帮你，然后有一天当别人也需要帮助的时候，你也可以帮助他们。
其实我觉得对所有的应届的年轻人来讲，他们进入社会除了努力之外，我觉得他们最需要的就是得到别人的帮助，所以我对毕业生的真正的谏言就是这样，就是你们踏入社会之后尽量做一个好人，之前的人我们改变不了，但是可以从我们这一代开始做起。
另外就是再回到我刚刚最早讲的就是选择跟坚持，因为选择非常的重要，因为我觉得我们从小的一个教育的模式，其实并没有教导我们年轻的朋友选择自己要的。
我们不管是社会也好，学校也好，甚至家长们也好，都教导我们小孩怎么样走一个最方便的捷径，最容易成功的专业，其实我觉得那些都是错误的。
因为当一个人他被迫去选择一个他自己不喜欢的专业，然后去做一个他自己不喜欢的工作，其实他就很难有发展，因为你不可能全心全力的去做，我觉得也很巧的，这一次三年多的疫情，我觉得也彻底的改变了很多的事情。
我觉得除了有一些行业在这个疫情之中消失之外，同时也会诞生非常多的新兴的行业。我觉得这些行业可能都需要年轻人的创造力，甚至有些行业是年轻人创造出来的，所以我觉得年轻人要选择他自己想要选择的，才会有成功的机会。
我觉得对应届的毕业生来讲，也许一开始没有办法像你想的那么顺利，有的时候你可能为了实际的一些需要，你必须要去做一些你不喜欢做的事情，但是无论如何把你的梦放在你的心里面，随时随地提醒你自己，如果有机会的话，你一定要去做一做。
Q7.在您的漫画中充满了天马行空般的想象力和巧思，那么您觉得对于当下社会中的人来说，这种天马行空的想象力意味着什么？以及如果想保持它又应该做些什么？
朱德庸：我觉得创造力是一个人类很基本的精神，因为我觉得人类之所以会产生文明，然后能够持续那么久，取代万物，我觉得最主要就是因为他有天马行空的想象力，因为想象力会带动创造力，创造力就会产生实践的力量，所以所有人类的进步都是这么来的，所以我们绝对不要放弃天马行空创造力。
至于我的创造力怎么来的，这个就是用悲惨的童年岁月换来的。从我求学开始就不是一个学校欢迎的学生，所有学校教导我的很多东西我都没办法吸收。我一开始觉得我很笨，但是一直到我慢慢长大的时候，我才知道其实并不是笨，而是学校教育只有一种模式，然后把所有千奇百怪不同的学生，不同的小孩纳入同一个模式里面，有一些学生他能够适应，其实有一些学生他没有办法适应，而这些学生就被牺牲掉了，牺牲掉之后，我觉得最可惜的就牺牲掉他们的创造力。
其实我觉得人一生出来就跟动物是一样的，它分很多种，虽然看起来人类长得都差不多，我们如果用动物去打一个比方的话，每一个人都是不同的动物，所以它有动物的天性。你们现在看各行各业里面，只要是做得很好的人，他绝对有一个共同的特性，他绝对发挥的是他的本能。譬如说音乐家，他可能从小就显露他对音乐的天分，然后艺术家他从小他就是显现了他对画画的一种天分，雕塑家也是所有各行各业的佼佼者，都是在小的时候你就看得出来，这一群人不管是他们运气好，或者在他们成长的过程里面，他们很努力的去对抗一些体制，然后保有他的一个天分，然后让他去发挥，然后他到了社会之后，他还是想办法做他想要做的。
这些人我们现在所有社会大众所羡慕的佼佼者，但是大家并没有看到。这一些佼佼者在他们以前不管求学阶段也好，童年阶段也好，他们其实很努力的保有他们的本性，所以我觉得要怎么样让人们能够重新产生或保有天马行空的这种创造力，其实很简单，就是保持你的本能，千万不要让你的本能在你的学习过程中，被任何人用一个正义或者是道德的理由，或者说是一个群体的理由，让你的特性消失了。
因为当一只斑马要去做狮子的时候，你可以想象得到这个斑马会有多惨，如果要一只狮子去做一只斑马的时候，你可以想象到这只狮子会有多么惨。
所以我觉得年轻的朋友也好，父母也好，其实你们要做的一件事情就是想尽办法让你的孩子们保有他们的本能，这才是他们以后赖以为生最重要的一个工具。
Q8.朱老师怎么发现自己的本能？
朱德庸：其实我的运气算是很好的，我从小就喜欢画画，没有人教我，我就画。等我上小学的时候，小学、初中、高中，我所有的课本旁边全部画满了图，因为我上课都不听的，我就一直画图，我觉得我运气很好的是我的父亲非常包容我，他从来不会禁止我画画，并不像我同期的一些同学，他们也很喜欢画画，但是他们没有机会画，因为他们的父母不让他画，我觉得我的运气还不错，不管是我父母已经放弃我了，或者他们觉得真的是很放任我，也就在那么一点夹缝里面维持着我的本能，然后我就一直画，然后有一天刚好就有机会有媒体跟我约稿，然后我就画了之后，然后莫名其妙就一炮而红，然后就开始这么走下去了。
但是我回想我当初起步的过程的时候，我就从我的童年开始想，我就在想我在我的童年如果有那么一个时刻，我被迫或者我主动改变的话，今天我就不存在了，我今天可能是变成另外一种人，至于那种人我喜欢还是不喜欢，我也无从而知，但是我蛮感激我有机会能够做我想要做的事情，我会非常专心的继续的画下去。
虽然我常常会怀疑自己做的事情有没有价值，但是我觉得就以快乐来讲的话，我想大概没有其他的工作能够取代这一份快乐，我觉得光是这一点，现代人想要得到一些快乐已经是非常的困难，所以我想这一点快乐我应该是不会再放弃了。
Q9.您落户了杭州，想问一下您对于杭州作为动漫之都的发展，您是怎么看待的呢？
朱德庸：这个问题很大，其实怎么发展，我觉得杭州动漫节就应该像一个我刚刚提到的一个父母一样，他要给小孩足够的环境，然后要能够让他发挥，我觉得动漫节只要做到这一点，不要有太多的限制，然后尽量提供各种机会，就会越做越好的。
Q10.请问是什么吸引您落户杭州呢？
朱德庸：其实也是很巧的，我好像是动漫节是第三届还是第四届来着，我现在已经记不清楚了。来的时候，当时的动漫节就希望我能够每年都来，然后跟我说如果有可能的话，落户在杭州这样子。其实我也考虑了很久，因为我并不是一个很喜欢动的人。基本上我是一个非常宅的人，所以要我离开距离我家30公里的地方，我都不太愿意去，当时我也做了蛮大的考虑的。
后来我决定落户，是因为刚刚前面也有提到，我觉得除了食物，还有杭州的一个就是整个城市的规划，然后还有一个很重要的原因是那一种熟悉感，因为我太太祖籍是浙江人，然后我自己祖籍是苏州，所以我觉得来到杭州我也感觉特别的亲切，看到本地人，听他们说的话，甚至有一些食物，我小的时候都吃过的，所以对我来讲，如果称他为第二个故乡也不为过，所以也就这么来了。
Q11.现在很多年轻的漫画家，他们主要的发展发表平台都是小红书、抖音这些新媒体的，跟您那时候编辑投稿是不太一样的，您对这些新媒体行业是否了解？以及因为现在年轻人都会在平台上发，但是他们想要出名，想要流量的话，可能就必须去画一些，其实他不是很喜欢，但是用户很喜欢的东西，才能够有机会成名，您对这个现象有什么看法呢？
朱德庸：其实我觉得载体的变化是一定的，因为随着手机网络这些的载体的变化，那是一定的，但是我觉得载体再怎么变。它的本质不会变，因为创作的本质就是内容，所以我觉得这会有一个迷失，人们会开始觉得载体改变了，很多东西都会变，但是我觉得内容是不会变的，所有的载体不管你再怎么样子变，他需要的内容是一样的，就是“好”的内容。
当然所谓“好”这个字很难去定义它的，我觉得这就是每一位创作者他的创作的内容各自不同，会有各自的受众群。
所以我觉得载体的变化不重要，重要的还是以你创作的内容，是什么样的。对我那来讲，以前是纸媒，现在都是变成了小红书、微博、抖音，但对我来讲，也许有一些方式改变了，但是内容对我们来说，对我，还是跟以前完全一样，因为我觉得我的内容最重要的还是一个表达人性，人在某种环境之下，他的反应是怎么样的。这才是一个个人性的个人共同性，我还是会把所有的时间花在我的内容上面，而不是去适应载体这些的。
至于就是说有一些创作者可能为了流量，他必须要去做一些迎合别人的，我觉得这也不为过，因为就像我前面讲的，毕业生刚毕业，他可能没有办法找到符合他想要做的事情，但是这个世界是非常现实的，就是说有时候你也必须要做一些妥协，我觉得创作者他希望要冲到一些流量这些也无可厚非，但是人心里面都有一个我个人觉得是叫“内心的呼唤”，也许你有一天你会听到你内心的声音跟你讲说可以了停止了吧。你也许得到你要的，但是这对你来说真的具有意义吗？
因为我觉得人最难满足的应该是一种内心的需求，那种内心有的时候你并不是吃饱了就解决了，也不是你的账号里面有足够的0，那也就够了。人其实最后还是会回归到精神，因为这个是支撑所有文明所有创作最基础的，然后你会开始去想你所做的这些事情有没有满足你。有一天那个声音会跟你讲，说你该改变还是你该怎么样，你就听听你内心的声音。